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2019-04-26 23:45 来源:中国经济网陕西

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采写/令狐葱 视频/宋如辉

  “参见教父!”舞台一侧的高云翔突然深深鞠下一躬,对着站在中央的郑晓龙说出这句话。这是东方卫视《芈月传》开播发布会上的一幕,郑晓龙明显没有准备好迎接这突如其来的拜礼,迟疑在脸上短暂停留过后,他两手抱拳前推,身子前倾还了一揖,像极了他电视剧中的古人。

  并不是每个导演都当得起“中国电视剧教父”的称号,但郑晓龙可以。在黑白电视对于一般家庭仍属于奢侈品的1982年,中国第一家专业电视剧制作单位——北京电视制片厂成立,它是北京电视剧艺术中心的前身,郑晓龙时任制片厂领导层。在此后20多年间,中国电视剧史上的诸多“第一”都出自这里,比如国内第一部室内长篇连续剧《渴望》;第一部电视系列轻喜剧《编辑部的故事》;第一部以自身资产为抵押,向银行贷款150万美金,全部在境外拍摄的连续剧《北京人在纽约》;第一部电视贺岁剧《编辑部的故事之万事如意》;第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》……其中,《渴望》《北京人在纽约》《金婚》三部作品还曾一度让社会的犯罪率、出国率、离婚率下降。这些纪录,都让郑晓龙成为中国电视剧领域最具话语权的导演,没有之一。

  真正将郑晓龙最大范围推向观众眼前的是《甄嬛传》,四年前,这部描述深宫嫔妃的女人戏在一众宫斗剧中脱颖而出,以云涌风飞之势称霸荧屏,为华语古装剧树下新标杆。四年来,《甄嬛传》在各大卫视不间断重播,它的成功是碾压式的,主演孙俪也凭借此剧登上演艺生涯的巅峰。

  四年之后,郑晓龙携原班人马打造的《芈月传》再战荧屏,霸星出世主天下大变,在《甄嬛传》的巨大声望之后,该剧被看作是最能搅动荧屏局势的年度大剧。只可惜这次主打“大格局、大跨度、大情怀”的郑晓龙似乎分了神,虽然两家在播卫视都取得了破3的收视纪录,但繁荣数据后是滚滚而来的争议声,这部剧收视爆表,口碑欠奉。

  冬日里的史家胡同12号有些“一把火”的意思,影视单位、宣传公司、媒体记者等共同关注《芈月传》的各方,都会在约好的时间推开那道厚重的红漆木门,与郑晓龙见面。会客厅两排书架排开,摆放着郑晓龙和妻子王小平在旅途中的瞬间,书目方面有浩浩荡荡的50卷的《中华人民共和国日史》、鲁郭茅三巨头全集,还有19世纪俄罗斯现实主义作家作品。其中一个空格处,存放着《甄嬛传》中皇帝选妃侍寝时翻的牌子,莞常在、熹贵妃、沈贵人、安答应……整齐地陈列开。

  郑晓龙喜欢坐在被装修得很禅意的天井中,阳光透过玻璃吊顶大片地洒下来,一池锦鲤在人声中翻腾出水花。他耐心地解说着《芈月传》中被质疑的部分为何与历史有所不同,孙俪这几年的变化以及国产剧如何走向海外。郑晓龙说:“我一直在跟别人比,在跟《权力的游戏》比。”

违背历史说?这叫不懂艺术、不懂创作

郑晓龙

凤凰娱乐:听说你最初并不愿意拍先秦史,还和编剧王小平说过《芈月传》拍不了?

郑晓龙:没说过不愿意拍先秦,是最初剧本创作的问题,这(剧本)没法拍得重新弄。价值观和主题都有问题,得把芈月扭过来,与她相关的人物也得扭过来,比如原本芈月与义渠王是互相利用的关系,人物性格与人物关系都要扭过来,主要问题出在这。

凤凰娱乐:对芈八子这个形象做了哪些净化?

郑晓龙:芈月是新封建阶级的代表,她坚持商鞅变法和大一统,反对旧族分封制和世袭,鼓励靠军功、能力来得到社会地位……这样的人物我希望她心灵和人性是干净的,(史料中)那种龌龊甚至肮脏的男女情感关系是对这个人物的伤害。退一万步说,按史料拍审查都不可能通过,这是你到底给社会带来什么能量的问题。所以我觉得还是应该拍成一个人的成长历史,从只有小儿女情怀变成有家国、有天下、有霸气,一个女人成长励志的过程。

凤凰娱乐:这算是美化历史人物吗?

郑晓龙:这么说不对,但确实美化了又怎样呢,对不对?《芈月传》是一个文艺作品,她不是与历史上完全一模一样的人物,所以可以按照我们的想法来创作这么一个人。本质上我们以讲历史为主,所以是本质上的正确,《芈月传》定位是古装传奇剧,不是史书。

凤凰娱乐:但包括史学家在内的很多人,会把这些与史料不符的细节拿出来说?

郑晓龙:实际上最后困扰的是他们,因为剧还是照样播啊,说这个话的人会很难受,我一点不难受,它(《芈月传》)照样播,不可能因为这个问题不让播,因为这叫不懂艺术,不懂创作。

甄嬛&芈月?个人情感上更喜欢芈月

郑晓龙

凤凰娱乐:从人物个性层面讲,甄嬛和芈月的不同点在哪?

郑晓龙:甄嬛一开始是个心灵干净、单纯的女孩,后来宫廷里的氛围逼她不得不越来越攻于心计,这实际上是一种批判,一个美好的东西最后变了。芈月到老了,她还是始终不改初心的一个人,直来直去有什么说什么,她跟秦王也是如此,不攻于心计不去斗,她是一个向上走的人,在封建社会初期的一个新兴阶级,有很强的社会责任,在往前努力。所以芈月不能拍成攻于心计、暗藏心机、乱搞男女关系,用性来交换利益或上位的形象。

凤凰娱乐:两个人物你更喜欢谁?

郑晓龙:从个人情感角度讲当然是芈月。

凤凰娱乐:甄嬛和芈月,你都把女性送上了权利巅峰。

郑晓龙:芈月是真实的登上了权利巅峰,甄嬛其实只是当了个太后,不算权利巅峰,她实际上是深宫里的一个哀怨妇人而已,但两人都不是那种想当太后的人。

凤凰娱乐:两个剧的“宫斗”有什么不同?

郑晓龙:从剧本开始我就不愿意再“甄嬛化”,《芈月传》宫斗少多了,它的宫斗不仅仅是为争宠。战国时期联姻和亲是王族基本的婚姻形态,把公主嫁出去和其他国家建立关系,所以涉及到宫斗不为了别的,是为了自己的母国。《甄嬛传》是在清朝一统天下的时候,皇权至高无上,大臣都是皇帝手下,他们的闺女到皇帝这来,皇帝高兴就好,不高兴连妃子父亲一起杀了,战国时期没那么厉害,因为有其他国家互相牵扯着。

凤凰娱乐:为了“去甄嬛化”,都做了哪些处理?

郑晓龙:我一开始除了孙俪以外,就没想让《甄嬛》其他演员再来(演重要戏份),也是“去甄嬛化”的一种处理。《甄嬛传》拍好了反倒成为我们的包袱,永远拿我们跟它比,我不愿意这样,我希望给观众一个新作品,一个跟甄嬛不一样的作品。拍摄过程中,凡是有与《甄嬛》相似的东西全部拿掉,后期剪辑时谁说了句“极好的”,拿掉,不能带有甄嬛的任何感觉。

霾困芈月?拍电视剧一辈子第一次等雾散

郑晓龙

凤凰娱乐:与《甄嬛传》相比,《芈月传》在拍摄规模上有什么变化?

郑晓龙:内容决定形式,《甄嬛传》主要讲后宫妃子争宠上位、互相勾心斗角,是对帝王婚姻制度的批判。《芈月传》格局比较大,气质自然也不一样,从去年的《红高粱》到今年的《芈月传》,我有意把镜头化、电影化的一套给老百姓看,因为现在老百姓家里的电视都变大了。

凤凰娱乐:拍《红高粱》时需要赶高粱成熟的时节,《芈月传》有遇到过类似的困境吗?

郑晓龙:《芈月传》共转场四个地方,在涿州遇到两个意想不到的困难。第一个是楚宫花园行宫的花园景找不到,场景、美术带我去看,我说这行吗,这是个花园吗?再让他们现找去,最后没办法我自己去找,我把那块找着了。这是主观不努力的事情,一努力就能解决,还有一个事情是主观没法解决的。同样是在涿州取景,因为北京污染,那地方一天到晚老是雾气腾腾的,这对拍摄没什么好处,选那么好景儿一直雾蒙蒙的,我特别不高兴。因为刚从坝上取景回来,坝上阳光灿烂、山清水秀,还有绿蒙蒙的草原,拍出来的镜头好看极了。在涿州雾到什么程度,我记得一天晚上拍着拍着忽然大雾上来,什么都看不见了,我们弄的铜雀台、打的灯光全都给遮住了。怎么办呢,等吧,拍电视剧一辈子我第一次等雾散,以前从来没有过。等到半夜三点,人困马乏,我说算了今天不拍了,全都回去睡觉,第二天晚上回来再接着拍夜戏,到这种程度,都拍不了戏的程度。北京雾霾污染对我们的影视创作都产生了直接影响,这太难受了。坝上没有过这种情况,象山、横店也没有,所以赶紧把雾霾问题解决了,连文化创意产业都能得到很大发展。

凤凰娱乐:拍完戏回到北京,特别秋冬季雾霾很严重,你会出去吗?

郑晓龙:我每一年秋冬天都在拍戏,所以还过得去,但今年我可能不拍戏了,我找个地方去,见着雾霾就跑呗,那还有什么办法。

演员孙俪?惋惜甄嬛没拿视后,芈月应该可以

郑晓龙

凤凰娱乐:去年《红高粱》拿了很多奖项,包括周迅摘了5个视后,《芈月传》有期待吗?

郑晓龙:我没有期待,我是老同志了,但我觉得孙俪应该可以。很遗憾《甄嬛传》没给她,我也听说了一点原因,比如《人民日报》批《甄嬛传》之类的,但甄嬛这个角色,我替孙俪感到惋惜,这次《芈月传》我觉得她应该能够拿到。

凤凰娱乐:作为孙俪演艺生涯最重要的导演之一,你怎么看她这几年的变化?

郑晓龙:之前我一直认为她是一个特别努力的演员,靠自己的意志、努力去完成作品,一步一个脚印。但这回《芈月》她不仅仅是努力了,已经过了那个光靠用劲的阶段,她开始自然、自如了。所以我觉得芈月对她来说,不是上一个台阶的问题,是上一层楼。这回孙俪像是突然悟道了,她什么都行都能演了,有点戏骨通了那种感觉。

凤凰娱乐:你觉得她未来的可能性在哪里?

郑晓龙:她不要再在同类题材中再往前走,当然以后这个题材她照样可以演。现在最好往旁边不同的题材去发展发展,这对她来说是非常有意义的,让她再通一通,因为她都能通了,再过几年,同类题材她还可以再接,可能还有更高成绩,我这么想的。

凤凰娱乐:孙俪在《芈月传》中哭戏似乎特别多?

郑晓龙:的确有不少哭戏,但每个都不一样,每个都非常精采。拍义渠王死那场戏,她说导演我不想哭,我说你可以不哭没关系,但说这话时我心里知道你想不哭都难,演到那份上对演员来说戏剧张力和情趣都已经到了,不想哭出声那就得忍着哭,也是哭的一种对不对,所以那时候我心里大概清楚这个事。

凤凰娱乐:什么样的演员你绝对不会用?

郑晓龙:我选演员第一条是看气质,演员本人与角色在气质上是否吻合,第二才是外形和演技。至于用还是不用,我比较在意的是他认不认真,不认真演戏的演员喜欢轧戏,几个剧组跑来跑去,我对这个事情特别厌恶,我们都是全心全意在拍,你拿我这当什么呢,顿时不舒服。

创作心境?我在和《权利的游戏》导演比

郑晓龙"

凤凰娱乐:你觉得自己拍过烂片吗?

郑晓龙:当然拍过,也不叫烂片吧。比如《刮痧》,尽管获过很多奖,外界反应和口碑也不错,票房是当年第二名,但我仍对自己很不满意,因为办了一件力所不能及的事。两方面原因,一是钱不够,另外一个是思维还没完全从电视转化到电影,很多地方做得不好,我很不满意。

凤凰娱乐:创作的整个过程最喜欢哪个阶段?

郑晓龙:我最喜欢前期大家坐到一块儿聊故事,聊着聊着会突然出现特别有意思的点子,这比在现场(拍摄)愉快多了,我不喜欢现场每天工作那么长时间,天天不休息。小时候家里父母反革命,没别的事就看书呗,大量阅读,后来文革期间别的看不着就看内部电影,偷偷摸摸看了好多。那会儿读书和看电影都是一种娱乐心理,一种纯粹的欣赏,能踏踏实实看本书会高兴好多天,电影也如此,看完之后似乎它就融入了你血液里,好长时间沉浸其中。十八九岁时看了《魂断蓝桥》,好几天提不起精神来,因为玛拉死后我难受,这些为电影里所动容的情感,后来会在你搞创作时无形中起到帮助,所以不管做什么事情,你认真投入就对了。

凤凰娱乐:你作品的题材几乎从不重复?

郑晓龙:这么多年其实我拍片子不多,但基本上没什么重复的,每次去探索一个新时代、新人物、新故事是很有意思的事情,好玩儿。老在一个题材里面没意思,最后纯粹变成挣钱的事了。

凤凰娱乐:王小平编剧另一身份是你的爱人,合作起来会不会更从容?

郑晓龙:我可能比较强势,跟自己媳妇也就不用客气了,但她也不跟我客气,你逼她她也逼着你。她觉得不对就会说你怎么把我这给动了……一件事情说服她非常难,所以每次我们为剧本争吵都弄得很不高兴,而且每一次都得好长时间才会慢慢过去,真是受伤害。好在说完也就算完了,要不然就得打翻,各说各话各回各家。

凤凰娱乐:外界喜欢将《甄嬛传》和《芈月传》作对比,但比来比去其实是你自己与自己比,有优越感吗?

郑晓龙:没有,我一直在跟别人比,在跟《权力的游戏》比。

凤凰娱乐:与英剧、美剧比?

郑晓龙:没有,我比不了人家,人家特别好,开玩笑。内地很多剧也拍得特别好,最近我看阎建钢拍的《岁月如金》就非常好,还有康洪雷的《二炮手》。

内地剧在纽约?走出国门不能光停在号召上

郑晓龙

凤凰娱乐:美版《甄嬛传》的播出情况你关注了吗?

郑晓龙:可以这么说,《甄嬛传》在美国的收视结果超越了任何一部韩剧、日剧、印度剧,它的分数基本上和《卧虎藏龙》持平,《卧虎藏龙》是电影。所以说,《甄嬛传》应该算中国电视剧在国外主流市场唯一一次播出,还没有第二部,现在很多中国电视剧在美国华人电视台播一下就很高兴了,但这不是我们的标准。

凤凰娱乐:怎么看国产剧进军海外市场的势头?

郑晓龙:国产剧到海外是中国电视剧由大变强的一个标志,就像全世界都在播美剧。中国电视剧数量是美剧的好几倍,美剧一年4000集,我们最高一年17000集,多4倍,可笑的是我们跟人家的质量没法比。大量走出国门是中国软实力提升的一种表现,人家(外国人)看国产剧时会有一种中国价值观、中国精神的输出,跟美剧一样,到全世界挣钱的同时也在传播美国精神。所以无论是创作人员、公司,还是影视剧管理部门都应该大力推动中国影视剧走向海外,而且还要认真研究怎么走向海外,不能光停在号召上,认真想过这个问题吗,我看是没有。

凤凰娱乐:电视剧要走出去似乎比电影难?

郑晓龙:电影比较国际化,电视比较本土化,这些年由于美剧的发展,电视剧走出国门的机会越来越多,但相比美剧、韩剧,中国电视剧还没有那么强的“走出去”概念。拍电视剧的永远不可能去冲奥斯卡,但可以在艾美奖上有所斩获,这是电视界的奥斯卡。有一年我在上海电视节担任评委会主席,那会儿还没有长篇电视剧奖,但看完阎建钢拍的《为奴隶的母亲》,我坚决给这个片子奖。当时评委中有美国《老友记》的编剧,他也是艾美奖评委,他看懂了《为奴隶的母亲》觉得非常好,鼓励去参加艾美奖,何琳就拿了中国第一个艾美奖(国际艾美奖)女主角,这是一个非常难得的事情,但居然没有人知道,大家也都不在意,宣传非常少。

国剧大师?观众喜欢片子我就挺高兴

郑晓龙

凤凰娱乐:编剧李晓明曾这么说过,郑导最大贡献不是拍了多少戏,而是培养了两个人,一个是赵宝刚一个是冯小刚。

郑晓龙:他们两个人拍了很多戏,我没有培养过谁,但是给过他们机会,让他们有更多释放自己的机会。

凤凰娱乐:你似乎很低调?

郑晓龙:我不喜欢高调,走在街上被别人认出来有什么好啊?我以前上厕所时就有人从屁股后面打我一下,我正撒尿呢,对方说在电视上看见我了,可我又不认识你,你谁呀。

凤凰娱乐:看你作品就好?

郑晓龙:对,看作品,别把这些事弄到我身上。

凤凰娱乐:接受别人称你“国剧大师”吗?

郑晓龙:这太吓人了,谁是国剧大师啊,我不是。“大师”这个名我觉得特别沉,我会觉得不舒服、不自由、不自在,最好别这样,观众觉得你拍的片子不错,这样我就挺高兴了。但“大师”称号盛名之下其实难符,最好不要这样,我喜欢自由,你来采访其实我都不愿意,主要是为了这个片(《芈月传》)。

凤凰娱乐:在你看来,内地电视剧发展最好的是哪一段时期?

郑晓龙:80年代末90年代初,我们那会儿叫大胆解放思想,所有人都在想怎么努力拍出好片子、怎么才能创新、怎么给予众不同的好东西……我觉得那会儿是最有创作热情的时候,拍出来片子也会有上头领导接见,对我们特别鼓励,对文艺作品非常重视。现在谈的全是投多少亿、哪个大咖、能挣多少钱……不是那个感觉。

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采访:令狐葱 宋如辉

责编:张赫

监制:刘帆 李厦

出品:凤凰娱乐

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